Alcance y Contenido:

Inserta texto:

«el Jupiter/ el rei y la reina/ rey don Juan/ la Villa / el príncipe/ Netunno/ la Uropa/ Fama/ Buon suceso/ el rey que le dan agua a las manos un labrador/ el rio Pisuerga/ tarjeta/ »

Acompaña texto a los lados de la imagen:

«Esta parte del coridor con su torecilla/ astal arco tiene varas 264 sin los/ respaldares ... de cada lado de los qoridores hay 3 figuras que tienen cada una 3 baras mas los arcos con sus letreros/ e más la figura grande del medio e espaldas de ella tiene todo este lado con todas estas cosas varas 60»

La arquitectura se ejecutó efectivamente en la Puerta del Campo, la mejor de las entradas con que contaba la ciudad, que abría el recinto hacia la calle Santiago. El armazón del arco recubría la puerta por ambos lados y en el exterior se unía a dos corredores laterales cada uno con dos torrecillas. Rabuyate reclamaba las "demasías" o mejoras hechas en las pinturas que servían de adorno a toda la estructura, tanto la arquitectura de relieve, los colores, textos y tarjetas, como los lienzos del programa iconográfico. Este último estaba compuesto por figuras y "estorias" destinadas a realzar la majestad de los soberanos, señaladas por el escritor cortesano Damasio de Frías y Balboa, a quien se debían las poesías y los escritos.

La obra fue realizada por Benedeto Rabuyate, autor también de las trazas, en colaboración con los pintores Matías o Mateo de Espinosa (hermano del pintor Gregorio Martínez) y Antonio Dávila, aunque exigió la intervención de otros muchos por la premura con que se hubo de realizar.

El dibujo se acompañaba de otro correspondiente al lado opuesto, que figura en la documentación asociada. Ambos fueron incorporados al proceso por Rabuyate en noviembre de 1567 como prueba y evaluación de lo realizado, para la suplicación de la sentencia. Fueron mostrados a los testigos para sus declaraciones, entre ellos a Juan de Juni, quien dijo haber sido "maestro de la obra del arco" y tener "sesenta años, poco más o menos". Esta es la referencia con que contamos en la actualidad para calcular la fecha aproximada de su nacimiento.

La abundante anotación de las medidas no corresponde a un diseño, sino a la intención de evaluar el trabajo de pintura realizado, y en particular demostrar haber empleado la práctica totalidad de las 1.288 varas de lienzo que la ciudad le entregó.